ТЕНИ ТВОЕГО ДЕТСТВА

Наш дом погружается в тишину ночи, обрастает длинными тенями, играет случайными вспышками теплого пламени керосиновой лампы. Темнота для маленькой Стеши оказывается поводом к открытию другого мира, иногда страшного, иногда увлекательного. Обрывки зыбких воспоминаний, голосов, всполохов света – трепетные ощущения раннего детства, которые остаются с нами навсегда.

МИХАИЛ ГОРОБЧУК

Оператор, режиссер, мультипликатор. Окончил мастерскую Игоря Клебанова кинооператорского факультета ВГИКа в 2010 году. В 2007-2012 годах руководил анимационной студией в школе-пансионе «Плёсково». В 2007 году получил Президентский гранд в рамках поддержки талантливой молодёжи. В 2012 году дебютировал как режиссер неигрового кино с фильмом «Дыхание тундры». В 2013 году получил Национальную Премию в области неигрового кино и ТВ «Лавровая ветвь» в номинации «Лучший по профессии оператор». Автор анимационных фильмов «Кукушка» (2013) и «Идефикс» (2015), и документальных лент «Пятерка» (2017), «Катя и Стефания. Портрет в интерьере» (2018), «Тени твоего детства» (2019) и «Трудно быть другом» (2021). Член Союза Кинематографистов России с 2014 года, член Гильдии неигрового кино и телевидения.

Когда у меня родилась дочь Стефания, я стал постоянно её снимать, с самого рождения. Я понимал, что от младенческого периода жизни (где-то лет до трех) у людей в памяти, как правило, ничего не остается, и мне хотелось зафиксировать эту часть жизни для дочери. Так появился первый фильм с её участием «Катя и Стефания. Портрет в интерьере». Спустя годы дочь посмотрит на себя со стороны и, конечно, вряд ли память как-то отзовется на увиденное, а если какие-то образы и возникнут в памяти, то это будет совсем не та реальность, которую мы видим глазами. И в какой-то момент мне пришла мысль попытаться визуализировать те воспоминания о детстве, которые во взрослом возрасте находятся где-то на дне нашей памяти в виде обрывков разговоров, всполохов света и теней. То есть попытаться реконструировать будущие воспоминания дочери. Я начал работать вокруг такого визуального решения, которое бы соответствовало этой задаче. Я определил для себя, что не должно быть ничего конкретного, только силуэты и тени — черное и белое. Я постарался ограничиться в цвете — только желтое (теплое) и синие (холодное). Условно говоря, мне хотелось показать реальность в «нулевой степени» (используя термин Ролана Барта), отбросить все лишние детали, упростить до предела, оставить только пятна и линии. Изобразительно меня вдохновляла анимация Юрия Норштейна «Сказка Сказок», по ритму — работы аниматора Ежи Кучи (Jerzy Kucia), по настроению и атмосфере я ориентировался на фильмы «Зеркало» и «Иваново детство» (эпизоды сновидений) Тарковского. Что касается сюжетного построения, то я понимал, что оно, конечно, не могло быть линейным и последовательным. Я хотел создать запутанный лабиринт памяти, где у воспоминаний своя логика развития, сцены цепляются друг за друга на каких-то чисто ассоциативных вещах, где пятно и звук направляют сюжет. В практическом смысле, наверное, главной сложностью было придумать и организовать необходимую мне среду для документального действия. По жанру я бы определил свой фильм как документальная фантазия.

• Visions du Réel / Швейцария
• FestiFreak / Аргентина
• Aesthetica / Великобритания
• Accordi@DISACCORDI / Италия
• EnergaCAMERIMAGE / Польша
• 23-й МКФ для детей и юношества «Олимпия» / Греция
• «Артдокфест» / Россия
• Премия «Лавровая ветвь» за Лучший арт-фильм / Россия
• «Окно в Европу» / Россия — Приз им. Саввы Кулиша «За творческий поиск»
• Кинофестиваль в Тампере / Финляндия — Приз за Лучший документальный фильм

ДОКер 2021 — Doker Kids