ХОЗЯИН ОЛЕНЕЙ

Семья Жарковых — отец, мать и двое маленьких сыновей — принадлежат к долганской общине, одному из последних коренных народов, продолжающих традиционную кочевую жизнь на крайнем севере Сибири. У семилетнего Захара и его старшего брата Прокопия уже есть свои олени и своя тундра для кочевья. Захар — любознательный и умный мальчик. Каждый день у него появляется сотня новых вопросов о мире, и он с удивлением обнаруживает, что у его новой учительницы не всегда есть на них ответы.

КСЕНИЯ ЕЛЯН

 

Родилась в Москве. С 2000 года — профессиональный режиссер монтажа документальных фильмов, телепрограмм, рекламных роликов и других видов медиа. В 2010 году Ксения окончила Школу документального кино и театра Марины Разбежкиной и Михаила Угарова по специальности режиссер документального кино. В этом же году состоялась премьера ее первого фильма «Дядя Вова» на «Артдокфесте». В качестве оператора Ксения принимала участие в таких известных документальных проектах, как «Срок» (2014) и «Мой друг Борис Немцов» (2016). «Хозяин оленей» — её полнометражный дебют.

• IDFA в Амстердаме
• DocPoint в Таллине
• Международный фестиваль документального кино Millenium в Брюсселе

Мы делали большой документальный проект о Норильске с Александром Расторгуевым. Однажды в автобусе по дороге с завода, где у нас были съемки, он рассказал мне о «кочевых школах»: учителях, которые присоединяются к семьям оленеводов, живут и кочуют с ними, преподавая детям младшего возраста основные школьные знания. При этом он сказал, что снимать меня не отпустит, потому что я девушка. Я ужасно разозлилась и расстроилась, даже плакала от ярости в этом автобусе. Кончилось все тем, что Саша денег на съемки не нашел и ему пришлось смириться с тем, что я занимаюсь этой историей сама. 

 

К моменту, когда я оказалась в семье моих героев, я уже полгода провела за полярным кругом на съемках — так что я была адаптирована к климатическим условиям. В тех местах, где кочуют герои фильма, климат был даже мягче, чем в Норильске (где иногда приходилось испытывать стоградусный перепад температур: +50 в плавильном цехе у печи и −50 на улице). Я примерно понимала, как будет работать техника в такую погоду и чего ожидать. Такие экстремальные условия, конечно, наложили свой отпечаток на визуальный язык. В первую очередь, я не могла двигаться, потому что скрипел снег — отсюда обилие статики, которое, как мне кажется, сыграло только на руку. Замерзшая матрица лишала меня возможности переводить фокус. А в условиях полярной ночи, когда постоянно не хватало света, мне приходилось использовать светочувствительные дискретные объективы.

 

В семью Жарковых я попала благодаря учительнице Нелли: изначально я хотела снимать фильм про нее. Я ездила к ней в Дудинку, где она училась, на такси из Норильска — договариваться о съемках. Это полтора часа только в одну сторону. К тому времени Нелли уже четвертый год работала в семье Жарковых: она приезжала и жила с ними примерно по полгода, давая детям программу начальной школы. Но в итоге уже на месте, в тундре, я обнаружила настоящее сокровище — Захара, который и стал в итоге главным героем. 

 

Семья приняла меня очень хорошо, дети совершенно не стеснялись камеры, были очень открытыми и относились к съемкам скорее с любопытством. Захар в первое время постоянно пытался посмотреть, что я снимаю. Забегал мне за спину когда я доставала камеру. Окончательную версию фильма они еще не видели — только короткий двадцатиминутный фильм, который мы сделали для «Радио Свобода». Им очень понравилось. Но я им непременно его отправлю.

ДОКер 2019 — Главный конкурс