ГРАНИЦЫ

Красивый осенний день. Прекрасный пейзаж медленно наполняется людьми, идущими мимо камеры вдоль словенской стороны границы. Эти беженцы переглядываются с теми, кто по другую сторону дороги и камеры – с нами, со зрителями. Когда тишина осеннего дня возвращается в кадр, сам пейзаж уже видится нам совершенно другим.

ДАМЬАН КОЗОЛЕ

 

Один из наиболее известных словенских режиссеров, член Европейской киноакадемии. Его дебют «Роковой телефон» (1987) стал одним из первых независимых фильмов бывшей Югославии, а лента «Запчасти» (2003) была удостоена нескольких международных наград и номинации на Золотого медведя в Берлине. В 2004 году Дамьян принял участие в работе над международным киноальманахом «Образы Европы» совместно с Фатихом Акином, Шарунасом Бартасом, Питером Гринуэем, Аки Каурисмяки, Бела Тарром и другими авторами. В 2005 году Американский киноинститут провел ретроспективу работ режиссера. Среди его фильмов также «Ремингтон» (1988), «Стереотип» (1997), «Порнофильм» (2000), «Труд – это свобода» (2005), «Навсегда» (2008), «Словенка» (2009), «Ночная жизнь» (2016) и другие.

• 22-й Сараевский Кинофестиваль – Особое упоминание жюри, Босния и Герцеговина 2016 
• 5-й Международный Кинофестиваль «DokuDoc» - Гран-при, Словения 2016 
• 21-й Международный Кинофестиваль «MEDFILMfestival» в Риме, Италия 2016 
• 12-й Кинофестиваль «Свободная зона», Сербия 2016 
• 12-й Средиземноморский Фестиваль Короткометражного кино в Сант'Антьоко, Италия 2016 
• 18-й Международный Фестиваль кино о правах человека «Watch Docs», Польша 2016 
• 13-й Международный Фестиваль Документального кино «ZagrebDox», Хорватия 2017 
• 19-й Международный Фестиваль Документального кино в Салониках, Греция 2017 
• 19-й Международный Фестиваль кино о правах человека «Один мир» в Бухаресте, Румыния 2017 
• 22-й Вильнюсский Международный Кинофестиваль, Литва 2017 
• 10-й Международный Фестиваль Короткометражного кино в Неймегене, Нидерланды 2017 
• 18-й Международный Кинофестиваль в Чонджу, Южная Корея 2017 и другие

В 2002 году я сделал игровой фильм о двух торговцах людьми, которых незаконно привозят в ЕС. Тринадцать лет спустя я решил сделать небольшой фильм о жизни беженцев, пересекающих те же самые границы в сопровождении полиции и солдат, несущих автоматы. Имея дело с таким предметом исследования автор должен спросить себя об этике  в «режиссуре». Я решился на недерективный подход и вместо него использовал статичную камеру братьев Люмьер без режиссуры или монтажа, как в мрачном ремейке «Прибытия поезда».